Зеленый квартал → Новости компании

Как известно, при создании сада, а при реконструкции особенно, вначале надо провести тщательный анализ ситуации на участке. Первая стадия реконструкции или новый ландшафтный дизайн или озеленение и благоустройство - это ландшафтное проектирование. Стоит понять, какова была изначальная идея автора проекта и после взросления сада сохранилась ли она, нуждаются ли растения в прореживании, омоложении, есть ли необходимость в пересадке, а то и удалении лишних экземпляров, каково состояние мощеных поверхностей и удовлетворяют ли старые дорожки новым требованиям? Вопросов возникает много, надо определить главный и постараться избежать лишней работы. Если были допущены ошибки при озеле-нении, то предварительно тоже надо выявить идею дизайнера-предшественника и понять причины возникших недочетов, тогда и результат последующей работы будет хорошим, и затраты минимальными. К сожалению, это не всегда удается. Создавать на «чистом листе» намного проще, сад получается красивым, в нем все связано, все логично, нет лишних деталей, ничего случайного, один элемент вытекает из другого, и именно так возникает гармония. В нашем же случае «полет фантазии» ограничен массой исходных данных, порой не совсем благо-приятных, а распознать первоначальный замысел и вовсе невозможно. Итак, на примере одного из участков расскажем о тех проблемах, которые могут возникнуть в процессе переделки, и о том, как их пришлось пре-одолевать.
Этот сад натолкнул меня на понимание важности в жизни человека гармонии и красоты окружающего про-странства: иногда значимость эстетики сада недооценивают, не догадываясь, что грусть и плохое настроение, а порой и неудачи могут быть следствием дискомфорта, вызванного постоянным созерцанием, например, дис-гармоничных линий и форм. И наоборот, растения, древесно-кустарниковые группы, цветники в гармоничном саду обладают мощной положительной энергией и незаметно влияют на нас и нашу жизнь.
На данном объекте мне в наследство досталось хаотично заполненное пространство, изобилующее случай-ными одиночными посадкам, которые создавали чувство беспокойства и тревоги. У хозяев сад вызывал напряжение, раздражен и неудовлетворенность, будто он оказывал на них психологическое давление. Им было неуютно и тоскливо, но в то же время они привыкли к своему участку и сомневались, стоит ли им что-то менять. К этим ощущениям добавлялось недоверие к ландшафтным дизайнерам вообще. И нам постепенно пришлось преодолевать это сопротивление. Работа была сложная, но очень интересная. Объединить разрозненные куски в единое целое непросто. Только перед этим нужно было все разобрать, просмотреть, оценить, простричь, поделить или омолодить растения по необходимости. Предварительно сформиро-вали план или эскиз, придерживаясь которого можно осуществить решение поставленной задачи. А еще очень важно наличие единой концепции. Нужно было найти ту ниточку, потянув за которую, можно размотать этот сложный клубок. Появление идеи позволило начать собирать одиночные кусты дерена белого, лапчатки, чубушника и формировать из них группы. И тогда постепенно картина стала меняться в лучшую сторону.
Участок состоял из двух частей: вновь присоединенной территории и старого сада, который требовал серьез-ного вмешательства. Изначально при его создании были допущены серьезные ошибки. Автор нарушил про-порции и баланс открытого и закрытого пространства. Когда посадки молодые, эти проблемы не так заметны, но по мере взросления растения начинают увеличиваться в объеме, заполняя собой все свободное место. Это приводит к дисгармонии, и для ее восстановления приходится удалять часть деревьев, кустарников и много-летников. Благодаря таким кардинальным мерам появились лужайки, дающие ощущение простора, который так нравится хозяевам. Еще одна проблема, существовавшая в этом саду, слишком близко посаженные к дому деревья. Разрастаясь, они сильно затенили его, и находиться днем без электрического света там было не-возможно. К тому же такие крупные деревья, как тополь или дуб, могут корнями взломать отмостку, если не отступить от нее положенное расстояние, хотя в юном возрасте они совсем небольшие. Многие дизайнеры намеренно используют плотные посадки для достижения сиюминутного декоративного эффекта, но проходит два-три года, и наступает необходимость рассаживать растения. Они начинают угнетать друг друга, выступают конкурентами по отношению к свету, влаге и питательным веществам. Регулярные стрижки хороши на на-чальном этапе, они стимулируют разрастание, но потом требуются решительные меры, которые и пришлось применить. Сначала мы рассадили растения, провели их осмотр, изучая декоративность. Многие требовали омолаживающей обрезки. Но стричь кусты «на пень», как рекомендуют в подобных случаях, было неприемлемо. Только представьте: взрослый сад с объемными посадками, и вдруг все это пропадает, и нужно время, чтобы растения восстановили свою зеленую массу. К тому же работы проводились осенью, и не стоило лишать уча-сток зимней привлекательности,нарциссов. Летом же преобладает сдержанные тона, которые слегка расцвечиваются цветниками. А осенью снова бушуют краски, краснеют бересклеты и клены Гиннала, желтеют клен татарский и шиповник, а яблони нарядны в своих ярких плодах.
Растений было так много, что их хватило на оформление новой части сада. Таким образом, она стала естест-венным продолжением старого участка. Объединяющим элементом послужили декоративные группы, которые с определенным ритмом повторялись повсюду. Оглядываясь назад и видя полученный результат, убеждаешься в правильности произведенных преобразований. Приятно смотреть на радостные лица хозяев, светящиеся счастьем, на их улыбки и понимать, что им хорошо и комфортно в своем саду, а значит, мы не зря трудились
которую дают кустарники. Поэтому омолаживали, постепенно вырезая старые побеги, оставляли новые. При этом их подрезали сверху, придавая красивую форму. Так этот стрессовый для хозяев процесс прошел неза-метно и безболезненно. Разрозненные кустарники и многолетники постарались собрать в большие группы. На открытом пространстве массив растений лучше смотрится, а композиция хорошо «читается». Благодаря этому многие экземпляры просто «заиграли», проявилась их изначальная красота, то есть текстура и оттенки листвы, графика ветвей. Составление композиций происходило по принципу контрастности формы, текстуры и фактуры листвы.